Проширена стварност у помоћ. Отказивање НАБ-а 2022-2023 због пандемије ЦОВИД-19 изазвало је ударне таласе широм индустрије емитовања. Одржава се сваке године у Лас Вегасу, НАБ Схов је највећи емитовани сајам са преко 90.000 учесника из преко 160 земаља. Већина од 1.600 излагача лансира нове производе и технологије, а за многе велике компаније успостављено је до шест месеци планирања. У врло кратком року, тим компаније Панасониц Про Видео морао је да изнађе алтернативе за изношење своје поруке док је радио на даљину од куће.
Аудио + Видео + ИТ. Наши уредници су стручњаци за интеграцију звука, видеа и ИТ-а. Добијте свакодневне увиде, вести и професионално умрежавање. Претплатите се на Про АВ данас
У данима који су претходили отказивању НАБ Схов-а, Панасониц тим почео је да разматра могућности за одржавање замене, укључујући идеју о изградњи физичке кабине у којој би купци могли да посећују мрежу. Тим Панасониц Про Видео-а такође је разговарао са Паулом Лацомбе-ом, извршним директором ДисруптАР-а са седиштем у Новој Енглеској, који се специјализовао за стварање виртуелних продукција. Започевши каријеру у Генерал Моторс-у након факултета, Лацомбе је 30 година радио у производној индустрији, почевши од компаније Силицон Грапхицс крајем 80-их, пре него што се самостално одважио да се бави виртуелном продукцијом. ДисруптАР је фокусиран на смањење производних трошкова за АР и ВР за шире тржиште.
- Инфраструктура стримовања компаније Еспортс Траининг Фацтори
- Цитизен Цопе представио концертни простор који је безбедан за Цовид
- Даљинско учење: Како натерати даљински оркестар да ради
- Најбоље ПТЗ камере за стриминг уживо
16. марта, Нев Јерсеи, где је седиште Панасониц-овог седишта у САД-у, званично је закључан; 18. марта, Лацомбе је заказао први демо за Панасониц тим. НАБ Схов 2022-2023 отказан је 20. марта. “
Морали смо врло брзо да се одлучимо за две опције “, открива менаџер Панасониц-овог инжењеринга Харри Пател. „Прва опција је захтевала физичку изградњу штанда, довођење производа уз поштовање захтева за социјално дистанцирање (мање од 10 људи истовремено) и довођење филмске екипе. Није било практично и желели смо да урадимо нешто квалитетније, иако нисмо могли да напустимо домове. Дакле, коначно, о овој идеји виртуелног догађаја разговарано је даље и одобрена је крајем марта. “
Проширена стварност и даљинска производња
Даљинска производња није нови концепт. Редитељ Францис Форд Цоппола славно је режирао и монтирао многе сцене из свог филма из филма 1982. године, Оне Фром тхе Хеарт, из трејлера у близини сета. Али стварање продукције на даљину од куће током глобалне пандемије је друга прича. То је било могуће само коришћењем најсавременије технологије камера, ВР модула за игре и апликација заснованих на облаку.
За Панасониц је први циљ био стварање јасне поруке вербалном и писаном комуникацијом преведеном у визуелнији видео формат. У НАБ-у би продавци обично комуницирали са купцима на изложбеном простору и разговарали о решењима проблема сваке особе. Директор маркетиншке групе Јим Вицкизер и агенција П.Р., Рацепоинт Глобал, успели су да изнесу доследну поруку и сарађивали су са индивидуалним менаџерима производа како би представили праве тачке разговора.
Пател и Вицкизер су такође започели сарадњу са Лацомбеом из његовог матичног студија како би креирали видео интервјуе између менаџера производа и водитељке студија Зое Лаиз, која је требало да разговара о новим производима и технологији. „Сви смо имали изазовна производна окружења, али ако смо то радили на даљину према овом распореду, то је дефинитивно био скок вјере“, објашњава Лацомбе. „У свом цреву сам знао да ово може успети, али никада раније то није забрињавало.“
За даљинско снимање, сваки менаџер производа добио је лаптоп, Блуе Иети УСБ микрофон и Панасониц АВ-ХЕ42 Фулл-ХД професионалну ПТЗ камеру. ХЕ42 је повезан преко Етхернета и ПТЗ виртуелног УСБ управљачког програма, а видео је унет у преносни рачунар користећи ОБС за снимање и ТеамВиевер за даљинско управљање.
Проширена стварност и МС тимови
За комуникацију, дељење датотека, преглед демонстрација и надгледање издатака на даљину, Панасониц је запослио Мицрософт Теамс, платформу за комуникацију и сарадњу. Преко ноћи, платформе као што су Теамс, Зоом, Ринг Централ и многе друге омогућиле су људима и предузећима да безбедно комуницирају са спољним светом из својих домова.
Да би видео шта је Лацомбе снимао на снимању током производње, Пател је користио Теамс Сцреен схаре креирајући четвороделно раздвајање помоћу излаза АВ-УХС500 пребацивача на претварачки претинац са СДИ на УСБ. УСБ феед је у систему Виндовс представљен као феед камере, који су делили преко тимова.
Док су надгледали снимак вишег потпредседника, Профессионал Имагинг & Висуал Системс Јохна Баислеи-а, уводне речи, преко тимова, Пател и Вицкизер су могли уживо да виде Баислеи-јеву дневну собу и дају смернице да ли је реч о грешци у читању линије, промени позадине или техничкој проблем са звуком. Преко тимова, Пател је такође могао да пружи смер екрана посматрајући и зелени екран и виртуелне постављене приказе. „Ако је Зоеи стајала одмах иза врата и ушла, заиста бисмо могли видети да ли је пуцањ добар“, објашњава Пател. „Рекао бих Полу преко Теамс-а,„ Можда би боље функционисало ако се пребаци мало мало удесно. “Што се тиче даљинске сарадње, мислим да то не би било могуће без употребе тимова.“
„Било је прилично цоол радити ово на даљину“, додаје Вицкизер. „Имали смо особу у Бостону, Харри и ја смо били у својим домовима у Нев Јерсеиу, а имали смо још једну особу на западној обали. Моја ћерка је једном сишла у наш подрум и питала шта радим. ‘Радимо даљинску производњу’, рекао сам јој. Заиста није могла да верује. "
Фрее-Д и нестварни мотор
Да би се реалистични ВР студијски сетови укључили у продукцију уживо, од пресудног је значаја снимање тачних података о позиционирању камере. Пре него што је представио свој први демо за Панасониц, ДисруптАР је развио Фрее-Д управљачки програм који ће омогућити да се АВ-УЕ150 4К Про ПТЗ камера укључи директно у Унреал Енгине, што му је омогућило да излази Пан / Тилт / Зоом / Ирис информације путем ИП-а (УДП) директно са камере на Унреал-ов систем за праћење уживо без потребе за додатним сензорима или енкодерима.
„Фрее-Д је дошао из ББЦ-а раних 90-их као протокол праћења за један од њихових система за праћење камера“, објашњава Лацомбе. „Дефинише шест степени слободе - помицање, нагиб, котрљање, Кс, И, З, као и видно поље, зум и фокус. Те вредности се шаљу у виртуелни механизам за приказивање и повезују са виртуелном камером, тако да ваша позадина у складу с тим реагује у реалном времену брзином од 60 сличица у секунди. “
Према Лацомбеу, нестварни мотор се користио у свим продукцијама - од Краља лавова до Мандалоријанаца. „То је основна технологија коју тренутно користи већина Холливоода“, каже Лацомбе. „Углавном га користе као прокси, али циљ је„ завршни пиксел “, што је оно што видите на екрану у стварном времену.“
„Унреал Енгине је мотор за игре на срећу који се примењује на другим тржиштима, укључујући архитектуру, ЦАД визуелизацију и, у овом случају, емитовање и филм“, каже Лацомбе. „Користимо га за достизање највишег нивоа фотореализма, узимајући средства од традиционалних ДЦЦ алата као што су Маиа, 3Д Студио Мак, Блендер, користећи НВИДИА графичке картице брзином од 60 кадрова у секунди, пружајући гледаоцима верност карактеристика сочива попут цветање, распламсавање и уклањање фокуса. Квалитет који вам треба да бисте постигли фотореализам и приказивање брзином од 60 кадрова у секунди је у основи оно што ради Унреал Енгине. “
Стварање виртуелног света … у гаражи
Лацомбеов студио налази се у његовој преуређеној гаражи димензија само 20 к 24, а његова посада састојала се од само једног помоћника. За зелени екран је користио Про Циц Портабле позадину. Због ограничења простора, Лаиз је могао да пређе само неколико корака, тако да су били ограничени на камере, што је АВ-УЕ150 учинио савршеним алатом за посао. Осветљавајући свој зелени екран, Лацомбе је користио 14 ”ЛЕД плоче. „Идеја је да заиста желите имати једну нијансу зелене и ослободити се свих флекица како би ваш тастер могао задржати те сенке“, објашњава Лацомбе. „Изаберите једну зелену коју желите да откуцате, а тамније зелене су сјене прекривене у вашем виртуелном скупу.“
Иако је радио у малим гаражама своје гараже, свој талент морао је да осветли мотивисаним светлом великог студија. Да би осветлио Лаиза, Лацомбе је користио два ЛЕД панела и за свој кључ и за пуњење. Такође је користио неколико рефлектора одозго да симулира црвенкасту светлост која долази са прозора. „У основи покушавамо да ускладимо тај смер и температуру боје, а да не утичемо на зелени екран“, открива Лацомбе. „То је изазов јер покушавате да осветлите таленат одвојено од зеленог екрана. Врата штале на тим ЛЕД-има давала су нам више простора, али борили смо се да се макнемо од зеленог и минимално одбијемо од зеленог на њену одећу и кожу. “
На снимању, Лацомбе је користио две камере УЕ150: камера 1 је била на левој страни, а камера 2 на десној. Када би се Зое окренула према менаџеру производа који се гледа на вертикалном монитору, пребацио би се на камеру два у Лаизовом оком како би добила симулирану тачку гледишта. Подударање линија очију је изазов, али Лацомбе каже да би то могао мало преварити знајући где му је постављена почетна позиција. „Ако сте имали две камере, једна је била 90 степени до друге на осам стопа, а друга на четири стопе, можете мерити траком и поставити их у виртуелни свет у исти положај. Они ће се придржавати закона физике тако да изгледају као да су у том тачно положају. А онда можете мало преварити у оквиру тих смерница. “
Дизајн продукције притиском на дугме
За дизајн виртуелног сета, Лацомбе је користио модификовани дизајн који је радио са другим клијентом протекле године. Дизајн је рађен у Маии и извежен у Унреал. Будући да се виртуелни сет одвија ноћу, испрва су имали тамнији изглед, а онда су одлучили да га учине додиром светлијим. Додао је Панасоницов лого и одузео елементе који нису били пресудни за Панасоницов сет. Такође је додао монитор који излази из пода и који Лаиз изађе иза њега.
У креирању сопственог виртуелног скупа, према Лацомбе-у, доступно је више 3Д средстава јер је мрежна архитектонска визуелизација заиста узела маха. Можете да одете у 3Д библиотеку и пронађете 3Д елементе или моделе и направите их у зависности од захтева за прилагођавањем. „Стварно је назад са клијентом“, објашњава Лацомбе. „Додајете своје маркетиншке компоненте, брендирање, све боје и материјале. Једном када имате имовину, можете срушити зидове дугметом, кликнути или премештати ствари, прилагодити све мониторе у реалном времену. У 'физичком свету' ово би захтевало знатну количину времена и новца. Једном када направите ствар, лако је прилагодити се и вратити јој се. “
Држање безбедне дистанце
Виртуелна производња еволуирала је деценијама кроз искуство и усавршавање. Иако су улоге физичке и виртуелне продукције у основи исте, највећа разлика је у томе што сви раде у истом физичком простору. Једном када се укине уредба о задржавању код куће, још увек се утврђује да ли ће истинска производња на даљину постати норма или не.
„Постоји разлог зашто имате некога ко гледа кључ, неко ко гледа сценариј, неко ко гледа у углове камере и ормар“, каже Лацомбе. Све те улоге тек треба да се испуне, а ми само покушавамо да пронађемо најбољи начин да то учинимо на даљину. До сада је то завршило невероватно добро и сви смо изненађени како се ово тако брзо спојило и еволуирало на природан начин. Иако смо морали носити више шешира више него што бисмо желели за ову производњу, следећи логичан корак је да се ово још више дистрибуира како би се укључили и други да усаврше и побољшају поступак. Али први пут сам изашао из капије, веома сам задовољан резултатима и нестрпљив да пређем на следећи корак. “
Да бисте гледали виртуелни догађај компаније Панасониц, Будућност видео продукције , кликните овде.
За више информација о ДисруптАР посетите ввв.дисруптар.цом.